Публикации

Выдающееся произведение, сыгравшее в истории русского искусства ХХ века поворотную роль. Вместе с последовавшим за ней циклом фрагментов и деталей интерьера (стенок с розетками, выключателями, фотографиями, комодов, кафельных полов) эта работа положила начало новому предметному реализму. «Документализм» (так Рогинский предпочитал именовать свое направление) предопределил возникновение не только поп-арта, но и вообще нового авангарда в советском «подпольном» искусстве, ориентированном на мировой художественный процесс. «Красная дверь» отрезвила и вернула на землю многих из советских художников, увлеченных утопическими и метафизическими исканиями в окружении коммунального быта. Это произведение подтолкнуло художников к внимательному анализу и описанию эстетических аспектов обыденной советской жизни. Это - предел живописной иллюзии, мост от картины к объекту. Работа представляет собой макет уменьшенной в пропорциях и в объеме межкомнатной двери с привинченной настоящей дверной ручкой. Поверхность двери выкрашена красной краской. Рогинский опускает все социальные характеристики предмета, здесь нет указания на нищету и убожество, грязь, грубость человеческих отношений, агрессию и прочие сюжетные аспекты вынужденной коммунальной жизни. Его интересует лишь живопись и пластика «самодельных» советских интерьеров, создаваемая не дизайнерами и декораторами, а самими жильцами. Для Рогинского это прямое проявление оригинального национального чувства формы, российской эстетики, выжившей вопреки социальной и культурной ситуации. Как некогда Василий Кандинский выстраивал контуры нового искусства на основе анонимных народных росписей утвари и предметов интерьера, Рогинский обосновывает возможность переноса в советское искусство абстрактного экспрессионизма и монохромной живописи ссылкой на спонтанную анонимную живопись, создаваемую населением. Подобный же ход на рубеже 1950-60-х годов совершили американцы Роберт Раушенберг и Джаспер Джонс, соединившие экспрессионистскую абстракцию с элементами американского быта. Красный цвет объекта Рогинского - это знак энергии и активности, эмоциональной заряженности русской среды (в противовес белым нейтральным интерьерам западного дизайна); это также сигнал угрозы, намек на возможность пожара, вечного несчастья русского города, о котором со стен коммунальных коридоров не переставали предупреждать живописные плакаты с изображением пожарного. Они, в свою очередь, также стали предметом воспроизведения на картинах Рогинского.